«Ho formato io questa band, per l’amor di Dio!» L'intervista perduta a Richard Wright

Nel giorno del compleanno di Richard Wright è stata pubblicata un’intervista risalente al 1999, un’intervista, che per questioni di spazio, non era mai stata resa pubblica nella sua versione integrale. Una cosa molto strana, perché da quello che leggerete rimarrete probabilmente a bocca aperta per le affermazioni di Wright soprattutto rivolte a Gilmour. Perché, un giornalista con in mano una roba del genere dal 1999 decide solo adesso di pubblicare questa intervista? Ok qualcuno ci accuserà di essere complottisti, ma ci pare francamente molto strano che sia venuta fuori dopo tutto questo tempo. Vi consigliamo di leggerla attentamente.

Jerry Ewing 28.07.2025

Sulla scia di un articolo di copertina di Classic Rock dedicato a The Wall dei Pink Floyd, pubblicato nel 2000, il tastierista Richard Wright era determinato a dire la sua. E lo fece. Questo articolo apparve nel primissimo numero di Prog, nel 2009. Aveva origine da uno speciale di Classic Rock sui Pink Floyd, uscito nel numero 10 della rivista, in occasione della pubblicazione di Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980–81 all’inizio del 2000. In quell’occasione, Wright non era stato inizialmente intervistato, e solo una piccolissima parte delle sue dichiarazioni fu pubblicata in un numero successivo della rivista. Prog pubblicò l’intera intervista come parte del nostro primo servizio di copertina dedicato ai Pink Floyd. Nel 1999 parlai con Roger Waters, David Gilmour e Nick Mason per un articolo di copertina su The Wall per Classic Rock. Eravamo una delle due pubblicazioni britanniche a ottenere un raro accesso a una band notoriamente restia a corteggiare la stampa. Prima del Live 8, le tensioni che avevano diviso il gruppo — con Waters partito per la carriera solista e il suo tentativo fallito di fare causa a Gilmour e Mason per aver continuato sotto il nome dei Pink Floyd — erano ancora molto evidenti, con accuse che volavano da una parte all’altra (a eccezione dell’imperturbabile e placido Mason).Provammo a parlare anche con Richard Wright, ma ci fu detto che il tastierista, oggi scomparso, si trovava “da qualche parte in Francia”. Considerato che Wright era stato notoriamente licenziato da Waters durante la realizzazione dell’album, e che tuttavia aveva preso parte al tour come musicista stipendiato, la sua opinione ci sembrava fondamentale. Ad altri, a quanto pare, non sembrò così. Pochi giorni dopo la pubblicazione, ricevetti una telefonata dall’ufficio di Wright: «Rick vuole parlarti», mi dissero, e fui subito convocato nel suo appartamento a Kensington Mews. Inizialmente arrabbiato, Wright si sfogò su questioni in cui riteneva di essere stato frainteso e volle esporre il suo punto di vista sulla vicenda. Fu un incontro affascinante, che mise in luce quanto i Pink Floyd potessero essere un’unità disfunzionale, nonostante avessero creato alcune delle musiche più rivoluzionarie e straordinarie che il mondo del rock abbia mai ascoltato.

Dici che vuoi parlare con noi per raccontare la tua versione dei fatti. In particolare, cosa ti ha reso insoddisfatto?

Sono emerse varie questioni. In particolare, l’affermazione secondo cui me ne stavo seduto in studio senza fare granché, solo perché volevo ottenere le quote da produttore. All’inizio – e fino ad Animals – un album era co-prodotto dalla band. Ma quando Bob Ezrin fu chiamato per The Wall, avevo delle riserve sull’idea di coinvolgere un produttore esterno. Non per una questione economica legata alla perdita di punti di produzione, ma perché sentivo che la band stava perdendo una delle sue forze principali: il fatto che i Pink Floyd sapessero discutere tra loro – non fisicamente, ma lavorando tutti insieme come gruppo. Credo che il nostro lavoro migliore sia nato in quel modo. Era una questione difficile, perché a quel punto non andavo d’accordo con Roger e, con The Wall, Roger era arrivato con due lavori già completi. È molto difficile, guardandosi indietro, e penso che la decisione di avere un produttore esterno sia stata giusta, ma all’epoca ero abbastanza convinto che i Floyd stessero perdendo il loro modo abituale di lavorare. Ma questo era solo all’inizio. Una volta conosciuto Bob, ho pensato che fosse un bene averlo lì. Se non ci fosse stato lui, The Wall non sarebbe stato realizzato, perché c’era molta tensione all’interno della band. Bisogna dare merito a Roger: arrivò con un demo molto grezzo, ma ricordo bene di essere seduto lì a Britannia Row con David, Bob e Roger, chiedendoci come migliorarlo. Quanto io o Dave abbiamo contribuito a sviluppare il concetto originale di Roger, non lo so, ma la band c’era. C’era attrito tra Roger e me. E c’era stato attrito anche ai tempi di Animals.

Quando pensi sia iniziato l’attrito che avrebbe portato al tuo licenziamento?

Questo attrito esisteva già durante The Dark Side of the Moon, quando noi tre – Dave, Roger e io – eravamo autori. Gran parte del concept venne da Roger. Ma ci furono discussioni, litigi, su chi dovesse ottenere una parte dei crediti per la scrittura dei brani. Ci fu attrito anche con Wish You Were Here. A volte, però, era un bene e contribuiva a realizzare ottimi dischi. Tra me e Roger c’è sempre stato attrito, fin dall’inizio. A livello di personalità, semplicemente non andavamo d’accordo. Ricordo tensioni già quando eravamo studenti alla Regent Street Polytechnic, prima che la band diventasse professionista. C’era qualcosa tra noi. Ma era un qualcosa di sano. Non sceglieremmo di essere amici, nemmeno oggi, io e Roger. Ma potevo lavorare con lui perché riconoscevo le qualità che portava alla band.

Ma è stato essenzialmente l’attrito tra te e Roger a causare i problemi?

Devo dire che Roger, a suo merito, arrivava con “la Grande Idea”. Quello era il suo ruolo nella band – a volte idee molto estreme. E Dave ed io fornivamo la musica alle sue idee. Era così che funzionava la band. Alcune delle sue idee – voleva effetti sonori sparati a coprire la musica – e Dave ed io ci rifiutavamo. Lui irritava me, e io irritavo lui, semplicemente per come sono fatto. Io sono una persona più riservata, quindi non esprimevo le mie opinioni con la stessa forza con cui lo faceva lui. E a volte questo atteggiamento può essere scambiato per una mancanza di opinioni. Ma quando si arrivò a The Wall, non eravamo più una band comunque. Ma io penso: “Diamine, sono io che ho formato questa band!”. E ho aiutato Roger un sacco, perché quando abbiamo iniziato lui non era un musicista. E lo stesso ha fatto Dave. Come ha detto Dave, ritiene che sia stato sbagliato cacciarmi, e che il modo giusto per sistemare le cose sarebbe stato sedersi e parlarne. Da Animals in poi, forse anche prima, Roger sentiva di essere la band e che noi fossimo solo utili alle sue idee. Non era così, ma lui aveva quella sensazione. E posso capire perché l’avesse, perché era lui a spingerci tutti. Dave ed io eravamo più rilassati, a volte forse pigri… Il suo ruolo era molto importante, ma funzionava solo con Dave e me a lavorare insieme a lui. E si può usare il successo dei suoi album solisti come prova che esisteva un’alchimia tra noi quattro. Ai tempi di Animals non avevo scritto nulla.

Perché?

È puramente una questione personale, ma non avevo ancora tirato fuori nulla e avevo ben poco da offrire. Dave aveva poco da offrire. Però penso che il mio modo di suonare le tastiere fosse molto buono. Quando si arrivò a The Wall e Roger ebbe l’idea per un altro album, a quel punto io ancora non avevo scritto nulla. C’era sempre la battuta che si teneva il meglio per il proprio album solista, ma so che nel mio caso non è vero!

Come vedi oggi i tuoi album solisti? Roger è stato piuttosto severo nell’intervista [Waters si riferisce a “i suoi orribili album solisti” nell’articolo originale].

Questo è Roger. Dopo 18 anni forse è cambiato. ÈÈ evidente che nelle interviste quel rancore verso il gruppo persista anche dopo la sua uscita, così come è ancora ben radicata la convinzione di essere stato l’unico elemento fondamentale della band e che gli altri non contassero nulla. Mi lascia allibito che conservi ancora questa mentalità e che non riesca a voltarsi indietro per riconoscere che parte della sua produzione migliore sia scaturita da quando eravamo insieme. Il solito Roger. Per quale motivo l’ha detto? Credo che il mio primo disco solista [Wet Dream del 1978], date le circostanze in cui mi trovavo, non fosse straordinario, ma accettabile. Quello con i Zee [Identity del 1984, inciso con Dee Harris dei Fashion] è stato un disastro totale ed è nel pieno diritto di affermarlo. È stata una fase della mia vita in cui ero smarrito. Ma del mio ultimo lavoro [Broken China del 1996] vado estremamente fiero. Non è stato un successo di vendite, ma d’altronde non lo è stato nemmeno il suo. Lui sostiene che il suo ultimo album solista [all’epoca, Amused To Death, 1992] fosse la cosa più brillante al mondo – e che la storia dimostrerà che è stato un lavoro grandioso. Questa idea che il suo lavoro solista sia magnifico e quello degli altri faccia schifo è qualcosa che va oltre ogni ragione. Ha bisogno di dirlo, non so per quale motivo. Non mi ha ferito quello che ha detto, me lo aspettavo. È il Roger che conosco. Ho trovato alcune parti di Amused To Death davvero molto buone, e altre che non mi piacciono affatto. E se avesse lavorato con i Floyd, quel tipo di materiale non sarebbe finito sull’album. Guardando indietro, credo che il mio album solista trattasse della depressione e della mia esperienza diretta nel viverla accanto a un’altra persona. All’epoca di The Wall penso di esserne stato colpito io stesso. Le motivazioni? Probabilmente il divorzio, un rapporto logorante con la mia prima moglie… Oggi mi rendo conto che non stavo dando tutto ciò che potevo perché non mi sentivo in pace con me stesso. Non ero consapevole di essere in quello stato, ma sono quasi certo che gli altri – in special modo Roger – abbiano interpretato la cosa come un “non gliene importa niente, non è interessato”. Mi ha reso il lavoro un vero inferno. E puoi chiederlo a [l’ingegnere del suono dei Pink Floyd] James Guthrie, che è una persona estremamente affidabile: mi disse “il tuo modo di suonare è fantastico”. Quindi, cosa stava succedendo davvero? Da qualche parte si legge che io vivessi in studio mentre loro stavano con le proprie famiglie. In realtà io restavo in studio soffrendo terribilmente la mancanza della mia famiglia e dei miei figli, che dovevano andare a scuola. I loro bambini, invece, erano abbastanza piccoli da potersi spostare con loro. Rimanevo lì in studio e mi chiedevano: “Perché vai a lavorare di notte?”. Semplicemente perché non c’erano tecnici attorno, l’impalcatura dell’album era già tracciata e potevo sovrapporre una traccia di pianoforte – ed era davvero dura lavorarci se in giro c’erano Roger o Bob. Quindi questa narrazione secondo cui me ne stavo lì a ciondolare, a perdere tempo, non è affatto corretta. D’altro canto, sì, ero un po’ depresso, o magari lo ero profondamente. Confrontandomi più avanti negli anni con uno psicoterapeuta, ho capito che probabilmente lo ero davvero e che non ho dato il contributo che avrei dovuto.

Tutto sembra essere arrivato al culmine quando andammo tutti in vacanza, a metà delle registrazioni, nell’agosto del 1979 [Waters sostiene che la reazione di Wright alla richiesta di tornare in studio con una settimana di anticipo sia stata: “Dite a Roger di andare a farsi fottere”].

Eravamo tutti d’accordo sul concederci una pausa. Roger era già partito per Los Angeles, e forse anche Dave era là, non ricordo con certezza. Poi, una settimana prima di quanto avessi pattuito, si decise di riprendere le sessioni. Fino a quel momento ero del tutto all’oscuro di questo cambio di programma. Oggi, leggendo i fatti, appare evidente come stesse orchestrando la cosa ben prima di quanto potessi immaginare. Ad ogni modo, ricevetti una chiamata dal manager che mi chiedeva di rientrare subito e rimettermi al lavoro. La mia reazione fu: «No, lo sta facendo di proposito, mi sta mettendo alla prova. Ci eravamo accordati diversamente e avevo pianificato questo periodo con i miei figli, senza contare che nessuno mi aveva segnalato un ritardo così marcato sulla tabella di marcia. Rientri adesso? No, me ne torno il giorno prestabilito». Ma non ho mai detto a Roger di andare a farsi fottere. Non userei mai un’espressione del genere. E quella fu l’ultima volta che ne sentii parlare, finché non atterrai a Los Angeles e [il manager] Steve O’Rourke mi disse: «Roger ti vuole fuori dal gruppo».

Vi siete rivisti da allora, però, giusto?

Un’altra cosa che ho letto su una rivista è che sarei andato a vedere un concerto di Roger e che mi sarei presentato nel backstage dopo “aver bevuto un paio di bicchieri” – cosa non vera. Mi sentivo molto a disagio, ma Jon Carin suonava le tastiere per noi e Roger gli disse: «Devi farlo venire». Io non volevo andare. Poi, in questo articolo, sosteneva che di persona fossi stato molto cordiale con lui, mentre una volta tornato in platea avessi iniziato a parlarne male. Questa cosa mi ha fatto davvero arrabbiare. Come faceva a saperlo? Chi glielo ha detto? Non è vero. Me ne stavo seduto in prima fila e trovavo piuttosto faticoso ascoltarlo mentre eseguiva i pezzi dei Pink Floyd, perché avrei voluto essere lassù sul palco. Quando suonavano Comfortably Numb e Wish You Were Here, la resa non era minimamente all’altezza di quando a esibirsi eravamo noi quattro, e di certo neanche di quando eravamo in tre, perché il canto e la chitarra di Dave hanno un’impronta troppo inconfondibile. Ma quando è passato al suo materiale solista mi sono potuto rilassare. Ne sono rimasto abbastanza colpito. E sono rimasto colpito anche dalla sua presenza scenica, perché non è affatto semplice. Aveva uno show di luci molto ridotto. Non poteva nascondersi dietro i giochi di luce, come invece puoi fare durante uno spettacolo dei Pink Floyd. Eppure stava lì, al centro del palco, e ho trovato la sua prova davvero valida sui suoi brani solisti, così come la resa vocale. Ho pensato: «Però, sta cantando davvero bene», sapendo bene quanta fatica facesse Roger a intonare la voce. In seguito ho sentito dire – e spetta a lui confermare o smentire – che in realtà le parti vocali fossero pre-registrate. Ma sul momento mi ero detto: “Caspita, queste vocali sono perfettamente intonate e magnifiche”. Poi ho scoperto che in realtà erano su nastro e che stava andando in gran parte in playback. Una persona seduta accanto a me mi ha riconosciuto e mi ha detto: «Che bello che tu sia qui, salirai sul palco?». Gli ho risposto: «Non credo proprio». Allora mi ha chiesto: «Cosa ne pensi dello show?». E io gli ho confidato che trovavo difficile ascoltare i brani dei Pink Floyd, ma che la sua performance mi stava impressionando favorevolmente. Tutto qui. Questo non significa sparlare alle spalle. Credo che Roger si sia semplicemente inventato tutto. E mi chiedo: «Per quale motivo devi dire queste cose, Roger?». È stato un momento imbarazzante per entrambi nel backstage. Non lo vedevo da diciotto o diciannove anni. Non volevo andarci, ma Jon mi ha convinto, e anche mia moglie mi ha spinto a farlo – lei non sapeva nulla di cosa fosse successo – così ho pensato: “Perché no, ormai siamo uomini adulti”. Quindi sono andato dietro le quinte, gli ho stretto la mano e gli ho detto: «Come stai?». C’era un palese imbarazzo da entrambe le parti. Tutto si è ridotto a questo. Non c’è stata alcuna conversazione profonda. Sono arrivato a un punto in cui tutte queste stupidaggini dovrebbero finire. Trovo che continuare a farsi la guerra a questo punto sia soltanto infantile.

Il semplice fatto che voi due vi siate incontrati suggerisce un certo disgelo nel rapporto?

È un ottimo oratore, con una mente davvero brillante. Ho chiesto a Jon Carin: «Com’è lavorare con Roger?». Mi ha risposto: «È dolce, premuroso e molto carino con i musicisti». Immagino che il periodo in cui Eric Clapton ha suonato con lui [Clapton ha collaborato nell’album di Waters del 1984 The Pros And Cons Of Hitch Hiking] debba essere stato un momento no nella vita di Eric, per decidere di andare in tour con Roger Waters. Ma il fatto stesso che metà del pubblico fosse lì per vedere Eric Clapton – e che quando Eric eseguiva un assolo la gente applaudisse, e Roger andasse nel backstage dicendo: «Che diavolo stai facendo Eric, questo è il mio spettacolo» – be’, quello è il Roger che riconosco. Il Roger dolce e premuroso di cui mi ha parlato Jon io non lo conosco. Ha accumulato un sacco di astio e di livore. Anch’io ho provato molta rabbia e risentimento per come sono stato trattato. La questione era brutalmente questa: o te ne vai tu, oppure io non registro The Wall. Ero in una trappola senza via d’uscita. Se avesse dato seguito al suo bluff, dal punto di vista finanziario eravamo tutti terrorizzati. Dave e Nick non mi avrebbero sostenuto. E ancora oggi mi chiedo: “E se fossi andato fino in fondo al suo bluff, cosa sarebbe successo?”. Dopo quell’episodio ci ho riflettuto a lungo. La mia conclusione è stata che non approvavo la direzione che stava prendendo il gruppo, né il suo modo di agire; la band non sarebbe durata comunque ancora per molto. Ad ogni modo il mio atteggiamento fu: «Me ne vado, ma intendo completare le registrazioni e fare i concerti». Non potevo semplicemente sbattere la porta e andarmene. So che Dave e Nick ci sono rimasti male – ma Dave ha precisato che lui non mi avrebbe mai chiesto di andarmene.

Come diavolo hai fatto a resistere durante il tour di The Wall, essendo un membro della band, ma allo stesso tempo non un membro della band?

Ho rimosso completamente l’idea che me ne stessi andando dal gruppo. Mi sono letteralmente illuso che, suonando al massimo delle mie possibilità, magari lui avrebbe ammesso di essersi sbagliato. Quindi ci ho messo l’anima. Nelle foto sembra che fossimo tutti uniti. Ero in una sorta di limbo. «Cercherò di godermi questo show», questo era ciò che provavo. Roger da qualche parte sosteneva che avessimo roulotte e camerini separati, e che ci fossimo persi per strada proprio perché ognuno se ne stava per conto suo. Ma era lui a volerlo in quel modo. Io, Dave e Nick non avevamo questo desiderio. Lui viaggiava verso i concerti con una macchina propria e alloggiava in hotel diversi da tutti gli altri. È stato lui a creare quel clima di isolamento. Non saprei dire cosa sia successo poi per il film di The Wall o per The Final Cut.

Cosa pensi di The Final Cut?

Non mi piace particolarmente. Lo considero un album solista e credo che anche lui lo consideri tale.

Cosa pensi delle accuse secondo cui Dave avrebbe suggerito che, se tu eri fuori, allora perché non mandare via anche Nick Mason?

Credo che la sensazione generale fosse che Roger volesse a tutti i costi diventare il leader assoluto, con Dave Gilmour come suo braccio destro alla chitarra. Hanno impiegato altri batteristi per The Wall – quindi Roger potrebbe aver pensato di poter fare affidamento su dei turnisti. Non saprei dire… non ho idea di cosa avesse in mente Roger. Un tempo loro due erano grandi amici, Nick e Roger…

Come si svolse il processo del tuo ritorno nei Pink Floyd per il tour di A Momentary Lapse of Reason?

Avevo saputo che Roger aveva lasciato il gruppo, ma che Dave e Nick stavano preparando un nuovo disco a nome Pink Floyd, e io mi trovavo in Grecia. Nel vostro articolo si legge che sia stata la mia seconda moglie ad andare da Dave. È del tutto possibile, ma fui io stesso ad andare a trovarlo per dirgli che sarei stato estremamente interessato a tornare a bordo. Non so se mia moglie sia andata da Dave. Non so nemmeno se Dave e Nick stessero litigando con Roger, dato che io sono subentrato a metà o verso la fine delle registrazioni di A Momentary Lapse Of Reason, ma trovo che la cosa sia interessante: era da un sacco di tempo che non ci vedevamo. Ricordo di aver cenato con loro e con Steve in un ristorante a Hampstead e credo che volessero semplicemente capire in che condizioni fossi. Superai l’esame e fui invitato a suonare nell’album e a prendere parte al tour. Quel tour, per me, fu probabilmente uno dei più divertenti che avessimo mai fatto. Covavo ancora quell’amarezza per quello che era accaduto con Roger e per la consapevolezza che, con lui nel gruppo, non avrebbe mai più potuto funzionare. Tutti noi abbiamo questi grandi ego. Dave ha affermato che Nick ed io non fossimo in grado di suonare per quel tour. È andato giù parecchio duro sul tour. Ha lasciato intendere che ci stesse facendo da guida e che ci stesse dando una mano. Ma non stavano così le cose. È venuto a suonare nel mio album solista, in un brano, e non riusciva a suonare bene. Nessuna critica a Dave, ma dipendeva semplicemente dal fatto che non andava in tour da parecchio tempo. Quando abbiamo terminato le prove, eravamo ormai vicini alle nostre reali capacità. Dopo cinque o sei date siamo migliorati ulteriormente. Ma non eravamo affatto ridotti così male.

Roger, di solito, è stato molto critico nei confronti di A Momentary Lapse of Reason.

Roger ha delle critiche su quell’album che penso siano giuste – perché Dave portò molte persone a dargli una mano per realizzarlo. Non è affatto un album di gruppo.

Quindi, eri un membro a pieno titolo della band durante le registrazioni di The Division Bell?

“Membro a pieno titolo” è vero solo in parte. Non dal punto di vista contrattuale. Dave e Nick non volevano rinunciare alle posizioni che avevano consolidato. E siamo arrivati davvero a un passo dal far sì che io non partecipassi a The Division Bell, perché non ritenevo equo ciò che avevamo pattuito. Ed è singolare come Dave sostenesse “Hai il diritto di essere un membro della band”, ma quando si arrivava al nocciolo non voleva restituirmi quel ruolo, il che, secondo me, fu piuttosto egoista. Il mio rientro nelle file della band, mentre loro erano ancora in aperta guerra con Roger, li ha agevolati enormemente: la contestazione principale di Roger era che quello non fosse più il vero marchio Pink Floyd, ma la mia presenza restituiva al gruppo una formazione a tre – due dei quali erano autori. Sul piano musicale sono di nuovo un membro a tutti gli effetti. Sul piano legale no. Ora, se in futuro dovesse presentarsi un’altra occasione, la mia linea è: o dentro al cento percento o niente. Spero davvero che si faccia ancora qualcosa e mi auguro valga lo stesso per gli altri. Credo che il nodo di Dave risieda nel fatto di aver faticato come un dannato per Momentary Lapse…, sentendosi addosso l’intero peso dell’operazione, ed è stato esattamente così. Con The Division Bell ha avvertito nuovamente di doversi caricare tutto sulle spalle e, ancora una volta, era vero, ma non voleva delegare, non cercava apporti da parte mia. Immagino pensasse che, di fronte a un eventuale nuovo lavoro a firma Floyd, si sarebbe ritrovato sommerso da una mole enorme di lavoro. Ma non deve per forza andare a finire così. Si potrebbe tornare a comporre come eravamo abituati una volta. Dal canto mio sono stato indolente e non ho prodotto abbastanza perché ho attraversato drastici cambiamenti personali, pur avendo da parte parecchio materiale pronto. Siamo stati entrambi un po’ pigri. Dave si mostra reticente riguardo al futuro, ma io spero con tutto il cuore che torneremo a fare qualcosa insieme.

Come ti senti oggi riguardo al fatto di essere stato l’unico membro dei Floyd a guadagnare dai concerti di The Wall?

Non ho mai provato alcun motivo di vanto per il fatto di aver guadagnato mentre loro ci rimettevano. Ci sono certi puristi convinti che i Pink Floyd non siano più stati la vera band dopo l’addio di Syd, ed effettivamente, se ascolti i primi due album, il contributo dato da Syd e quello che suonavamo noi, è innegabile che dopo la band sia cambiata in modo radicale. Tuttavia, il sentimento comune di gran parte delle persone identifica i Pink Floyd con quello che abbiamo realizzato dopo l’uscita di Syd. La mia sensazione è che, finché ci sono io alle tastiere e Dave alla chitarra… Avrei davvero voluto che potessimo rimanere tutti grandi amici e tirare avanti insieme. Il vero nodo con Roger è che lui si è convinto che i suoi dischi da solista rappresentino i veri Pink Floyd, ma no, Roger, non è così. Ad ogni modo non posso sapere cosa gli passi per la testa.

Fonte Loudersound.com