«Ho formato io questa band, per l’amor di Dio!» L’intervista perduta a Richard Wright.

Nel giorno del compleanno di Richard Wright è stata pubblicata un’intervista risalente al 1999, un’intervista, che per questioni di spazio, non era mai stata resa pubblica nella sua versione integrale. Una cosa molto strana, perché da quello che leggerete rimarrete probabilmente a bocca aperta per le affermazioni di Wright soprattutto rivolte a Gilmour. Perché, un giornalista con in mano una roba del genere dal 1999 decide solo adesso di pubblicare questa intervista? Ok qualcuno ci accuserà di essere complottisti, ma ci pare francamente molto strano che sia venuta fuori dopo tutto questo tempo. Vi consigliamo di leggerla attentamente.

Jerry Ewing 28.07.2025

Sulla scia di un articolo di copertina di Classic Rock dedicato a The Wall dei Pink Floyd, pubblicato nel 2000, il tastierista Richard Wright era determinato a dire la sua. E lo fece.Questo articolo apparve nel primissimo numero di Prog, nel 2009. Aveva origine da uno speciale di Classic Rock sui Pink Floyd, uscito nel numero 10 della rivista, in occasione della pubblicazione di Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980–81 all’inizio del 2000. In quell’occasione, Wright non era stato inizialmente intervistato, e solo una piccolissima parte delle sue dichiarazioni fu pubblicata in un numero successivo della rivista. Prog pubblicò l’intera intervista come parte del nostro primo servizio di copertina dedicato ai Pink Floyd.Nel 1999 parlai con Roger Waters, David Gilmour e Nick Mason per un articolo di copertina su The Wall per Classic Rock. Eravamo una delle due pubblicazioni britanniche a ottenere un raro accesso a una band notoriamente restia a corteggiare la stampa. Prima del Live 8, le tensioni che avevano diviso il gruppo — con Waters partito per la carriera solista e il suo tentativo fallito di fare causa a Gilmour e Mason per aver continuato sotto il nome dei Pink Floyd — erano ancora molto evidenti, con accuse che volavano da una parte all’altra (a eccezione dell’imperturbabile e placido Mason).Provammo a parlare anche con Richard Wright, ma ci fu detto che il tastierista, oggi scomparso, si trovava “da qualche parte in Francia”. Considerato che Wright era stato notoriamente licenziato da Waters durante la realizzazione dell’album, e che tuttavia aveva preso parte al tour come musicista stipendiato, la sua opinione ci sembrava fondamentale. Ad altri, a quanto pare, non sembrò così.Pochi giorni dopo la pubblicazione, ricevetti una telefonata dall’ufficio di Wright: «Rick vuole parlarti», mi dissero, e fui subito convocato nel suo appartamento a Kensington Mews. Inizialmente arrabbiato, Wright si sfogò su questioni in cui riteneva di essere stato frainteso e volle esporre il suo punto di vista sulla vicenda. Fu un incontro affascinante, che mise in luce quanto i Pink Floyd potessero essere un’unità disfunzionale, nonostante avessero creato alcune delle musiche più rivoluzionarie e straordinarie che il mondo del rock abbia mai ascoltato.

Dici che vuoi parlare con noi per raccontare la tua versione dei fatti. In particolare, cosa ti ha reso insoddisfatto?

Sono emerse varie questioni. In particolare, l’affermazione secondo cui me ne stavo seduto in studio senza fare granché, solo perché volevo ottenere le quote da produttore. All’inizio – e fino ad Animals – un album era co-prodotto dalla band. Ma quando Bob Ezrin fu chiamato per The Wall, avevo delle riserve sull’idea di coinvolgere un produttore esterno. Non per una questione economica legata alla perdita di punti di produzione, ma perché sentivo che la band stava perdendo una delle sue forze principali: il fatto che i Pink Floyd sapessero discutere tra loro – non fisicamente, ma lavorando tutti insieme come gruppo. Credo che il nostro lavoro migliore sia nato in quel modo.Era una questione difficile, perché a quel punto non andavo d’accordo con Roger e, con The Wall, Roger era arrivato con due lavori già completi. È molto difficile, guardandosi indietro, e penso che la decisione di avere un produttore esterno sia stata giusta, ma all’epoca ero abbastanza convinto che i Floyd stessero perdendo il loro modo abituale di lavorare. Ma questo era solo all’inizio. Una volta conosciuto Bob, ho pensato che fosse un bene averlo lì. Se non ci fosse stato lui, The Wall non sarebbe stato realizzato, perché c’era molta tensione all’interno della band.Bisogna dare merito a Roger: arrivò con un demo molto grezzo, ma ricordo bene di essere seduto lì a Britannia Row con David, Bob e Roger, chiedendoci come migliorarlo. Quanto io o Dave abbiamo contribuito a sviluppare il concetto originale di Roger, non lo so, ma la band c’era. C’era attrito tra Roger e me. E c’era stato attrito anche ai tempi di Animals.

Quando pensi sia iniziato l’attrito che avrebbe portato al tuo licenziamento?

Questo attrito esisteva già durante The Dark Side of the Moon, quando noi tre – Dave, Roger e io – eravamo autori. Gran parte del concept venne da Roger. Ma ci furono discussioni, litigi, su chi dovesse ottenere una parte dei crediti per la scrittura dei brani. Ci fu attrito anche con Wish You Were Here. A volte, però, era un bene e contribuiva a realizzare ottimi dischi. Tra me e Roger c’è sempre stato attrito, fin dall’inizio. A livello di personalità, semplicemente non andavamo d’accordo. Ricordo tensioni già quando eravamo studenti alla Regent Street Polytechnic, prima che la band diventasse professionista. C’era qualcosa tra noi. Ma era un qualcosa di sano. Non sceglieremmo di essere amici, nemmeno oggi, io e Roger. Ma potevo lavorare con lui perché riconoscevo le qualità che portava alla band.

Ma è stato essenzialmente l’attrito tra te e Roger a causare i problemi?

Devo dire che Roger, a suo merito, arrivava con “la Grande Idea”. Quello era il suo ruolo nella band – a volte idee molto estreme. E Dave ed io fornivamo la musica alle sue idee. Era così che funzionava la band. Alcune delle sue idee – voleva effetti sonori sparati a coprire la musica – e Dave ed io ci rifiutavamo. Lui irritava me, e io irritavo lui, semplicemente per come sono fatto. Io sono una persona più riservata, quindi non esprimevo le mie opinioni con la stessa forza con cui lo faceva lui. E a volte questo può essere interpretato come il non avere un’opinione. Ma quando si arrivò a The Wall, non era più una band comunque. Ma io penso: “Diamine, sono io che ho formato questa band!”. E ho aiutato Roger un sacco, perché quando abbiamo iniziato lui non era un musicista. E lo stesso ha fatto Dave. Come ha detto Dave, ritiene che sia stato sbagliato cacciarmi, e che il modo giusto per sistemare le cose sarebbe stato sedersi e parlarne. Da Animals in poi, forse anche prima, Roger sentiva di essere la band e che noi fossimo solo utili alle sue idee. Non era così, ma lui aveva quella sensazione. E posso capire perché l’avesse, perché era lui a spingerci tutti. Dave ed io eravamo più rilassati, a volte forse pigri… Il suo ruolo era molto importante, ma funzionava solo con Dave e me a lavorare insieme a lui. E si può usare il successo dei suoi album solisti come prova che esisteva una chimica tra i quattro. Ai tempi di Animals non avevo scritto nulla.

Perché?

È puramente una questione personale, ma non avevo ancora tirato fuori nulla e avevo ben poco da offrire. Dave aveva poco da offrire. Però penso che il mio modo di suonare le tastiere fosse molto buono. Quando si arrivò a The Wall e Roger ebbe l’idea per un altro album, a quel punto io ancora non avevo scritto nulla. C’era sempre la battuta che si teneva il meglio per il proprio album solista, ma so che nel mio caso non è vero!

Come vedi oggi i tuoi album solisti? Roger è stato piuttosto severo nell’intervista [Waters si riferisce a “i suoi orribili album solisti” nell’articolo originale].

Questo è Roger. Dopo 18 anni forse è cambiato. È chiaro però che, nelle interviste, questa rabbia verso la band continua anche dopo che se n’è andato, e la convinzione di quanto fosse importante per il gruppo e che nessun altro lo fosse è ancora lì. Mi stupisce che abbia ancora questo atteggiamento e che non riesca a guardarsi indietro e vedere che alcuni dei suoi lavori migliori sono stati realizzati quando eravamo insieme. È sempre il solito Roger.Perché l’ha detto? Penso che il mio primo album solista [Wet Dream, 1978], considerando le circostanze in cui mi trovavo, non fosse eccezionale, ma andava bene. Quello con Zee (Identity, 1984, registrato con Dee Harris dei Fashion, nella foto a sinistra) è stato un disastro, e lui ha tutto il diritto di dirlo. Era un periodo della mia vita in cui ero perso. Ma l’ultimo [Broken China, 1996] ne sono estremamente orgoglioso. Non è stato un successo commerciale, ma nemmeno il suo lo è stato.Lui sostiene che il suo ultimo album solista [all’epoca, Amused To Death, 1992] fosse la cosa più brillante al mondo – e che la storia dimostrerà che è stato un lavoro grandioso. Questa idea che il suo lavoro solista sia magnifico e quello degli altri faccia schifo è qualcosa che va oltre ogni ragione. Ha bisogno di dirlo, non so per quale motivo. Non mi ha ferito quello che ha detto, me lo aspettavo. È il Roger che conosco.Ho trovato alcune parti di Amused To Death davvero molto buone, e altre che non mi piacciono affatto. E se avesse lavorato con i Floyd, quel tipo di materiale non sarebbe finito sull’album. Guardando indietro, penso che il mio ultimo album parlasse della depressione e della mia esperienza personale accanto a qualcuno che soffriva di depressione.All’epoca di The Wall, credo di essere stato depresso. Forse per via del divorzio, di un terribile rapporto con la mia prima moglie… e penso che non stavo dando tutto quello che avevo perché non mi sentivo bene con me stesso. Non sapevo di essere in quello stato, ma sono abbastanza sicuro che gli altri l’abbiano interpretato come “non gli importa nulla, non è interessato” – soprattutto Roger. Mi rese estremamente difficile lavorare. E puoi chiedere a Bob Ezrin: penso che avesse pianificato di liberarsi di me per ragioni personali più che musicali, cercando di rendermi la vita il più difficile possibile.Curiosamente, parlando con [l’ingegnere dei Pink Floyd] James Guthrie, che è molto affidabile, mi disse: “La tua esecuzione è ottima”. Allora cosa stava succedendo? Da qualche parte è stato detto che vivevo in studio, mentre loro stavano con le famiglie. Ma in realtà io vivevo in studio e soffrivo terribilmente la mancanza della mia famiglia, dei miei figli, perché dovevano andare a scuola. I loro, invece, erano abbastanza piccoli da poter stare con loro.Io rimanevo in studio, e mi chiedevano: “Perché vai a lavorare di notte?”. Era perché di giorno non c’erano ingegneri, l’intero album era già pianificato, e così potevo entrare e registrare una parte di pianoforte – ma era molto difficile se Roger o Bob erano presenti.Questa idea che me ne stessi lì a perdere tempo non è proprio giusta. Ma, d’altro canto, ero un po’ depresso… forse davvero depresso. Parlare con un terapista, più avanti nella mia vita, mi ha fatto capire che probabilmente lo ero, e che non ho contribuito quanto avrei dovuto.

Tutto sembra essere arrivato al culmine quando andammo tutti in vacanza, a metà delle registrazioni, nell’agosto del 1979 [Waters sostiene che la reazione di Wright alla richiesta di tornare in studio con una settimana di anticipo sia stata: “Dite a Roger di andare a farsi fottere”].

Eravamo tutti d’accordo nel prenderci una vacanza. Roger era già andato a Los Angeles, Dave forse ci era andato pure, non ricordo. Poi, una settimana prima della data concordata, si decise di ritrovarsi di nuovo. E fino a quel momento non avevo la minima idea che stesse accadendo tutto questo. Ora, rileggendo la vicenda, è chiaro che lui stava pianificando tutto molto prima di quanto avessi immaginato.Comunque, ricevetti dal manager il piano di rientrare e ricominciare a registrare. La mia reazione fu: “No, è stato mandato per fare questo, mi sta mettendo alla prova. Eravamo tutti d’accordo, e io avevo programmato un periodo specifico con i miei figli. Non mi era stato dato alcun segnale che fossimo così in ritardo sulla tabella di marcia. Vuoi che venga ora? No, verrò alla data concordata”.Ma non dissi a Roger di andare a farsi fottere. Non direi mai una cosa del genere. E quello fu l’ultimo che sentii della questione, fino a quando arrivai a Los Angeles e [il manager] Steve O’Rourke mi disse: “Roger vuole che tu lasci la band”.

Vi siete rivisti da allora, però, giusto?

Un’altra cosa che ho letto su una rivista è che sarei andato a vedere Roger suonare dal vivo e sarei andato nel backstage dopo aver “bevuto un paio di drink” – cosa che non è vera. Mi sentivo molto a disagio, ma Jon Carin, che era stato tastierista con noi, mi disse che Roger aveva detto: “Devi venire”. Io non volevo. E poi, in questo articolo, c’era scritto che di persona ero stato molto amichevole con lui, ma davanti al pubblico lo stavo criticando pesantemente. Questo mi fece arrabbiare molto. Come faceva a saperlo? Chi glielo aveva detto? Non era vero.Ero seduto in prima fila, trovando abbastanza difficile ascoltarlo mentre eseguiva canzoni dei Pink Floyd, perché avrei voluto essere lì sul palco. Quando suonavano Comfortably Numb e Wish You Were Here non era minimamente allo stesso livello di quando eravamo noi quattro, e nemmeno di quando eravamo in tre, perché la voce e la chitarra di Dave sono così distintive. Ma quando passò ai suoi brani solisti potevo rilassarmi. Rimasi piuttosto colpito. Rimasi colpito anche da lui come performer, perché non è facile. Aveva uno spettacolo luci molto ridotto. Non poteva nascondersi dietro le luci, come puoi fare in un concerto dei Pink Floyd. Era lì, esposto, sul palco, e pensai che la sua performance nei brani solisti fosse buona, così come il canto. Pensai: “Mio Dio, sta cantando davvero bene”, e so che Roger ha sempre avuto grandi difficoltà con l’intonazione vocale. Successivamente sentii dire – e lui può confermare se sia vero o no – che in realtà le sue parti vocali erano registrate. Ma in quel momento pensai: “Queste voci sono davvero intonate e bellissime”. Poi però venni a sapere che erano registrate e che mimava gran parte del canto.Una persona seduta accanto a me mi riconobbe e disse: “Fantastico, sei qui, sali sul palco?”. Risposi: “Non credo proprio”. E lui: “Cosa ne pensi dello spettacolo?”. Gli dissi che trovavo difficile ascoltare i pezzi dei Pink Floyd, ma che ero piuttosto impressionato dalla sua esibizione. E questo fu tutto quello che dissi. Non è certo una critica pesante. Penso che Roger se lo sia inventato. E mi chiedo: “Perché devi dire queste cose, Roger?”.Fu difficile per entrambi, nel backstage. Non lo vedevo da 18 o 19 anni. Non volevo andare, ma Jon mi convinse, e anche mia moglie – che non sapeva cosa fosse successo – mi spinse ad andarci. Pensai: “Perché no? Siamo uomini adulti ormai”. Così andai nel backstage, gli strinsi la mano e dissi: “Come stai?”. Ci sentimmo entrambi a disagio. E basta. Non ci fu alcuna conversazione significativa. Sono arrivato al punto in cui tutta questa stupidaggine dovrebbe finire. Mi sembra infantile continuare a litigare.

Il semplice fatto che voi due vi siate incontrati suggerisce un certo disgelo nel rapporto?

È un ottimo conversatore con una mente molto brillante. Ho chiesto a Jon Carin: “Com’è lavorare con Roger?”. Lui ha risposto: “È dolce, gentile e molto carino con la band”. Credo che per Eric Clapton, suonare con lui [Clapton partecipò a The Pros And Cons Of Hitch Hiking di Waters nel 1984] debba essere stato un brutto momento della sua vita per uscire in tour con Roger Waters. Ma il fatto che metà del pubblico fosse lì per vedere Eric Clapton – e che Eric facesse un assolo e il pubblico lo applaudisse, e Roger andasse nel backstage a dire: “Che diavolo stai facendo, Eric, questo è il mio show” – beh, quel Roger lo conosco.Il Roger dolce e gentile di cui mi ha parlato Jon, invece, non lo conosco. Ha molta amarezza e rabbia. Anch’io avevo molta amarezza e rabbia per come sono stato trattato. Era semplicemente così: o me ne andavo, o lui non avrebbe registrato The Wall. Ero in una situazione senza via d’uscita. Se avesse portato avanti il suo bluff, dal punto di vista finanziario eravamo tutti terrorizzati. Dave e Nick non mi avrebbero sostenuto. E ancora oggi mi chiedo: “E se avessi chiamato il suo bluff, cosa sarebbe successo?”.Dopo di allora ci ho pensato e ripensato. La mia conclusione fu che non mi piaceva la direzione che stava prendendo la band, e il modo in cui lui operava; tanto, questa band non sarebbe durata ancora a lungo. Ma il mio atteggiamento fu: “Me ne vado, ma voglio finire le registrazioni e fare i concerti dal vivo”. Non potevo semplicemente uscire sbattendo la porta. So che Dave e Nick si sentirono male per la cosa – ma Dave mi disse che non mi avrebbe mai chiesto di andarmene.

Come diavolo hai fatto a resistere durante il tour di The Wall, essendo un membro della band, ma allo stesso tempo non un membro della band?

Avevo completamente rimosso l’idea che stavo lasciando la band. In realtà mi ero illuso: pensavo che, se avessi suonato al meglio delle mie possibilità, forse lui avrebbe ammesso di essersi sbagliato. Così ci ho messo tutto me stesso. Nelle foto sembra che fossimo tutti uniti. Io ero in una sorta di limbo. “Cercherò di godermi questo spettacolo”, questo era il mio pensiero. Roger ha detto da qualche parte che avevamo roulotte e camerini separati – e che questo ci aveva rovinati, perché eravamo tutti divisi. Ma era lui a volerlo così. Io, Dave e Nick non lo volevamo. Lui arrivava al concerto con la sua macchina, soggiornava in hotel diversi da tutti gli altri. Era lui a creare quell’isolamento. Non posso dire cosa sia successo con il film di The Wall o con The Final Cut.

Cosa pensi di The Final Cut?

Non mi piace particolarmente. Lo considero un album solista e credo che anche lui lo consideri tale.

Cosa pensi delle accuse secondo cui Dave avrebbe suggerito che, se tu eri fuori, allora perché non mandare via anche Nick Mason?

Penso che la sensazione fosse che quello che Roger voleva davvero era diventare il leader, con Dave Gilmour come suo braccio destro alla chitarra. Hanno usato altri batteristi in The Wall, quindi Roger potrebbe aver pensato di poter utilizzare turnisti. Non posso dirlo con certezza… Non so cosa stesse pianificando Roger. Una volta erano amici, Nick e Roger…

Come si svolse il processo del tuo ritorno nei Pink Floyd per il tour di A Momentary Lapse of Reason?

Avevo sentito che Roger aveva lasciato la band, ma che Dave e Nick stavano realizzando un nuovo disco dei Pink Floyd, e io mi trovavo in Grecia. Nel tuo articolo si dice che la mia seconda moglie si era rivolta a Dave. È possibile, ma io andai da Dave e gli dissi che sarei stato molto interessato a tornare a far parte del gruppo. Non so se mia moglie sia andata da Dave. Non so se Dave e Nick stessero litigando con Roger, perché io arrivai nel mezzo o alla fine delle registrazioni di A Momentary Lapse of Reason, ma penso sia interessante – non ci vedevamo da molto tempo. Ricordo di aver pranzato con loro e con Steve in un ristorante a Hampstead, e credo volessero vedere come stessi. Superai la prova e fui invitato a suonare sull’album e a partecipare al tour.Quel tour, per me, fu probabilmente uno dei più divertenti che avessimo mai fatto. Avevo ancora questa rabbia per ciò che era accaduto con Roger e sentivo che non avrebbe mai più funzionato se lui fosse rimasto nella band. Tutti hanno un ego. Dave ha detto che Nick e Rick non erano in grado di suonare in quel tour. In realtà, all’inizio lui stesso era piuttosto fuori forma. Ha suggerito che ci stesse guidando e aiutando, ma non era così. È venuto a suonare nel mio album solista, in un brano, e non riusciva a suonare bene. Nessuna critica a Dave, ma era perché non era stato in tour per molto tempo. Alla fine delle prove eravamo vicini alle nostre capacità. Dopo cinque o sei concerti migliorammo. Ma non eravamo così male.

Roger, di solito, è stato molto critico nei confronti di A Momentary Lapse of Reason.

Roger ha delle critiche su quell’album che penso siano giuste – perché Dave portò molte persone a dargli una mano per realizzarlo. Non è affatto un album di gruppo.

Quindi, eri un membro a pieno titolo della band durante le registrazioni di The Division Bell?

Membro a pieno titolo è solo in parte vero. Non in termini contrattuali. Dave e Nick non volevano rinunciare a ciò che avevano guadagnato. E si arrivò molto vicino al punto in cui stavo per non partecipare a The Division Bell perché non sentivo che ciò su cui avevamo concordato fosse giusto. E, cosa interessante, Dave disse: “Hai il diritto di essere un membro della band”, ma quando si arrivava al nocciolo non voleva restituirmi quel ruolo, il che, secondo me, fu piuttosto egoista. Il mio ritorno nella band, mentre loro erano ancora in conflitto con Roger, li aiutò, perché la critica di Roger era che non fosse più i Pink Floyd, ma con la mia presenza tornavano ad essere in tre membri – e due di loro erano autori. Musicalmente, ero di nuovo un membro a pieno titolo. Contrattualmente, no. Adesso, se dovesse succedere di nuovo qualcosa, o sono un membro a pieno titolo o niente – questo è il mio atteggiamento. Spero che succeda qualcosa, e lo sperano anche tutti gli altri.Penso che il problema di Dave sia che lavorò dannatamente duro su A Momentary Lapse of Reason… e si sentì di portare tutto il peso sulle sue spalle, e in effetti lo fece. Quando arrivò The Division Bell, sentì ancora di portare tutto sulle sue spalle e, di nuovo, era così, ma non voleva delegare, non voleva contributi da parte mia. Credo che pensasse che, se ci fosse stato un nuovo album dei Floyd, avrebbe avuto un sacco di lavoro da fare. Ma non deve essere per forza così. Potrebbe essere scritto come facevamo una volta. Ma io sono stato pigro e non ho fatto abbastanza, perché nella mia vita ci sono stati grandi cambiamenti, anche se ho parecchio materiale messo da parte. Siamo stati pigri entrambi. Dave è restio a pensare al futuro, ma io spero davvero che faremo ancora qualcosa.

Come ti senti oggi riguardo al fatto di essere stato l’unico membro dei Floyd a guadagnare dai concerti di The Wall?

Non ho provato alcun orgoglio per il fatto di aver guadagnato e che loro no. Ci sono certi puristi che non pensano che i Pink Floyd siano la vera band dopo l’uscita di Syd. E se ascolti i primi due album, quello che Syd ha contribuito a creare e quello che noi abbiamo suonato, certo, dopo di allora i Pink Floyd sono cambiati moltissimo. Ora, per la maggior parte delle persone, i Pink Floyd sono quello che abbiamo fatto dopo che Syd se ne è andato. La mia sensazione è che, finché io sono alle tastiere e Dave suona la sua chitarra…Avrei voluto che fossimo stati tutti grandi amici e che avessimo continuato. Il vero problema di Roger è che pensa che i suoi album da solista siano i veri Pink Floyd, ma no, Roger, non lo sono. Ma non so cosa gli passi per la testa.